В доме, окруженном пианино, один местный музыкант отправился в Турцию и Лондон, чтобы научиться своему ремеслу. АГНИЕШКА РАКОЧИ встречает женщину, которая пытается выступать по всему миру, чтобы подчеркнуть свою позицию
Когда бабушка Руя Танер узнала, что ее семилетняя внучка собирается поехать в Анкару учиться игре на фортепиано, она произнесла звучные, но полные отчаяния слова - "не ты же".
Это было похоже на прорыв плотины: женщина, вышедшая замуж за мастера оркестра Зеки Танера и уже мать двух музыкантов, выразила в этом единственном слове свое разочарование тем, что в семье появился еще один музыкант, которому предстояло подчиниться строгим требованиям и жесткой дисциплине обучения и практики, что является уделом тех, кто одарен талантом продолжать нелегкую карьеру профессионального музыканта.
"Моя бабушка была консервативной дамой", - вспоминает всемирно известный кипрско-турецкий концертный пианист и мастер игры на Стейнвее Руя. "Правда, она была окружена музыкантами, но ее терпимость имела пределы. Например, когда моя тетя сказала ей, что хочет стать оперной певицей, она уперлась. Иметь в семье оперную певицу - это было уже слишком... Вместо этого тетя стала преподавателем фортепиано. И когда я была маленькой, моя бабушка говорила мне: "Не слушай своего отца, перестань заниматься, займись чем-нибудь другим"."
Так почему же она не послушала совета бабушки? "Ну, это было бы трудно. Я была окружена пианино. У моих бабушки и дедушки было одно, и у моего отца тоже. Я была воспитана в музыке. Мой отец утром занимался, днем преподавал, вечером дирижировал. Попытка самому играть на фортепиано казалась мне очень естественной. Никто меня не заставлял. И как только отец заметил, что я талантлива, он начал направлять меня"
Даже место, где родилась Руйя, немецкий городок Швеннинген в Шварцвальде, было связано с музыкой благодаря близости к Университету музыки в Троссингене, где ее отец Йылмаз Танер в то время изучал дирижирование. Малышка Руя была отправлена обратно в Никосию вместе со своей мамой Сифой, как только ей исполнилось 40 дней, потому что в пансионе, где жили ее родители, запрещалось рожать детей.
Руя вспоминает события 1974 года с точки зрения трехлетнего ребенка, сидящего на коленях у отца и видящего турецких солдат, бегущих через сад их дома на севере Никосии. Она помнит, как спускалась по лестнице в подвал своей бабушки, где хранились сухие продукты "на случай войны". Последующий год ознаменовал огромные перемены в ее жизни, поскольку именно тогда отец решил начать давать ей уроки игры на фортепиано.
"Проблема была в том, что, поскольку он был моим отцом, я не воспринимала эти уроки всерьез. Вскоре он понял, что нужно найти кого-то другого, кто мог бы меня наставлять. Поэтому, когда мне было семь лет, мы отправились в поездку в Анкару, где он представил меня известной турецкой пианистке Идиль Бирет. Именно она предложила мне начать заниматься с ее старым учителем Митхатом Фенменом."
Попасть под крыло двух таких известных турецких пианистов, как Фенмен и Бирет, означало для Руйи совершенно особую педагогическую линию. Композитор, пианист и педагог Фенмен в молодости учился в Париже у Альфреда Корто и Нади Буланже, которую один из ведущих современных композиторов назвал "самым влиятельным учителем со времен Сократа". Он внес значительный вклад в развитие полифонической музыкальной жизни в Турции и, помимо Бирета, также обучал таких известных пианистов, как Гюльсин Онай и Фазыл Сай.
Бирет начала свои собственные уроки у Фенмена в возрасте пяти лет, а также училась в Парижской консерватории у Буланже и Корто, а также у Вильгельма Кемпфа, ученика Карла Генриха Барта, который сам был учеником Листа, которого учил Черни, который, в свою очередь, был учеником Бетховена.
Очевидно, что семилетний Руйя не имел представления о том, кем были эти учителя. "Я помню, что он [ФЕНМЕН] был уже очень стар (на самом деле ему было около 60 лет), но он согласился учить меня. Поэтому в течение следующих трех лет я каждый месяц ездил с Кипра в Анкару, чтобы посетить его уроки и получить домашнее задание... В Анкаре было холодно, и я помню, что иногда мне приходилось играть в пальто. Потом, когда мне было 10 лет, меня приняли учиться в консерваторию Анкары, и в тот день, когда родители оставили меня в пансионе, пришло известие, что мой учитель скончался."
Танеры возвращались на Кипр на лодке, поэтому о смерти Фенмена они узнали только по прибытии. Отец Руи немедленно вернулся в Анкару, чтобы найти для дочери другого учителя. В это время она жила в пансионе, спала в общежитии с 20 другими детьми.
"Я была на год младше всех остальных детей и была единственной с Кипра. Я чувствовала себя одинокой, приехав из большой семьи, где я обычно пела себе на ночь. Но здесь я не могла этого делать... И еда... На завтрак нам давали розовое варенье, которое я никогда не любила, и много баклажанов. Тогда я ненавидела баклажаны, хотя сейчас я их обожаю"
Но самой большой проблемой было то, что Руя была слишком молода, чтобы конкурировать со старшими учениками, когда дело доходило до доступа в тренировочные комнаты, а значит, ей часто негде было заниматься. Поэтому ее учитель в конце концов позвонил ее родителям и сказал им, что если они действительно хотят, чтобы их дочь добилась успеха, им придется переехать в Анкару.
"Итак, мои родители начали готовиться к переезду, а тем временем я приехала на Кипр на летние каникулы, и Идиль Бирет тоже была здесь, чтобы дать концерт. Она послушала, как я играю, и предложила вместо возвращения в Анкару уехать в Лондон."
Лондон! При поддержке властей северной Никосии Руйя отправился в Лондон. "Это был октябрь 1982 года, в Лондоне было холодно и сыро", - вспоминает она. "Бирет предложила мне пойти в Школу музыки и драмы Гуидхолл. Поскольку она знала директора, она устроила мне прослушивание, хотя мое заявление было подано очень поздно. Я пришла в школу, сыграла для Джоан Хэвилл, одного из преподавателей, и она согласилась взять меня."
Родом из Новой Зеландии и сама концертирующая пианистка, было решено, что Руйя будет заниматься с Хэвилл каждую субботу, а в будние дни она будет посещать школу для девочек в Палмерс Грин. Как выяснилось, не самый лучший вариант.
"Я была в школе с 8 утра до 4 вечера, и у меня было очень мало времени для занятий. Соседи слышали меня по ночам и жаловались. Поэтому через два года моя учительница решила, что мне следует перейти в школу Перселла для юных музыкантов в Харроу-на-Хилле. Таким образом, она могла оставаться моим учителем, а я мог изучать там больше музыкальных предметов и иметь больше времени для практики. Это был хороший шаг."
Однако дорога на работу оставалась большой проблемой, поскольку Руйя ежедневно тратила три часа на дорогу в школу и обратно. Каждое утро отец отвозил ее в школу, а мать забирала ее по вечерам. Вся семья упорно трудилась, чтобы Руя стала концертирующей пианисткой. Наверное, это было очень тяжело для девочки-подростка. Думала ли Руя когда-нибудь о том, чтобы сдаться? Она покачала головой.
"Нет, никогда. Ну, во время учебы мне приходило в голову поехать в Анкару, чтобы спросить отца, почему я должна так много заниматься, когда другие дети играют на улице". А несколько лет спустя, когда ей предложили поехать в Лондон, она поняла, что должна сделать выбор: "Действительно ли я хочу полностью посвятить себя музыке?"
Она делает небольшую паузу, прежде чем продолжить: "Вы ребенок, и на самом деле вы многого не знаете, но вы знаете, что причина, по которой вы находитесь в Лондоне, - это учеба. Думаю, мой мозг был запрограммирован таким образом, и я никогда не задавалась этим вопросом. А потом, чем больше я играл на сцене, тем больше мне это нравилось. Сейчас все точно так же. Чтобы быть на сцене, я должен практиковаться, я должен много работать. Все просто".
Руя признается, что ее отец однажды признался ей, что долгие годы боялся, что настанет день, когда она скажет, что больше не хочет этим заниматься. "Мои родители действительно многим пожертвовали ради меня. Я никогда не жаловалась. Мне очень повезло, у меня были очень хорошие условия для учебы. Если бы я оказалась в Лондоне одна, без их поддержки, 11-летнему ребенку, внезапно оказавшемуся в другой культуре и на другом языке, было бы очень трудно..."
Постепенно Руя нашла друзей и освоилась. Она выучила язык, открыла для себя пижамные вечеринки, получила аттестат зрелости и сдала экзамены в Гидхолл, чтобы учиться там полный день.
"Это были нелегкие четыре года упорного труда, изучения техники игры на фортепиано, подготовки к сольным концертам и концертам с оркестром, работы над репертуаром, участия в конкурсах! Мой учитель учил меня всему: как сосредоточиться перед выступлением, что есть, как отдыхать, как выходить на сцену, как кланяться..."
После четырех лет обучения Руя, получив стипендию, поступила в магистратуру. В тот день, когда ей предстоял выпускной экзамен, на концерт пришли не меньше экзаменаторов, чтобы судить, есть ли в ней способности стать настоящей концертной пианисткой. Этот день она никогда не забудет.
"Когда я играла, мой мизинец начал пульсировать. Только после того, как я закончила, я увидела, что он кровоточит". Сразу же после этого она улетела на Кипр, где ей позвонил учитель и сообщил, что она сдала экзамен. "Я была вне себя от счастья"
Конечно, это было только начало. Теперь Руя должна была утвердиться. Ее дебют состоялся в знаменитом лондонском Вигмор-холле. Затем она приняла участие в конкурсе BBC "Пианист года". "Я дошла до полуфинала, а потом получила письмо с вопросом, являюсь ли я гражданкой Кипра или Турции, поскольку они должны были определить, кого я представляю. Я не представлял ни того, ни другого, поскольку у меня не было паспорта ни одного из государств. Я был киприотом-турком. И вдруг выяснилось, что меня не существует. Меня дисквалифицировали."
Это оказалось серьезным препятствием для стремлений Руйи. "Конечно, мне нужно было участвовать в международных конкурсах. Как иначе звукозаписывающие компании, менеджеры и агентства узнали бы о моем имени? А теперь, благодаря политике, у меня не было возможности выступить перед ними. Даже сейчас я все еще чувствую, что нахожусь не там, где должна была бы быть, если бы этого не произошло."
Руя, как уже должно быть понятно, не склонна сдаваться. Она занялась организацией собственных концертных выступлений, используя свои дипломатические связи, которые помогли ей организовать сольные концерты в разных странах. Эта стойкая решимость "дала мне возможность встретиться с организаторами фестивалей, руководителями оркестров и агентами, так я начала свою карьеру".
Сегодня в ее списке более 70 стран Европы, Америки, Азии и Персидского залива, где она выступала с сольными концертами или участвовала в камерных и концертных выступлениях. Будучи членом Ассоциации художников, объединенных за мир, она иногда выступает с артистами из Греции, Кипра, Греции и Турции. Примечательно, что единственный концерт с участием этой группы на Кипре состоялся в отеле Ledra Palace под эгидой ООН в 2010 году.
Она также является художественным консультантом Международного музыкального фестиваля Беллапаис, впервые основанного ее отцом 25 лет назад. Кроме того, она преподает, и число ее учеников не превышает четырех-пяти человек.
Руйя любит Моцарта и Листа, чьи "произведения всегда в моем репертуаре". Однако ее программы очень разнообразны. "В последнее время я сосредоточилась на русских композиторах, таких как Скрябин или Бородин", - говорит она. Она также любит экспериментировать, и это "часть меня, которая развилась", признает она, с уверенностью в своих способностях и в том, чего она "может достичь с их помощью". Сейчас ее репертуар расширился и включает серию фортепианных обработок старых турецких кипрских народных песен, которые были первоначально записаны в 1970-х годах ее отцом и коллегой-преподавателем. В сотрудничестве с автором партитуры она собрала эти аранжировки в книгу. Другим важным сотрудничеством является ее совместная работа в джазе с известным турецким писателем, журналистом и саксофонистом Курсатом Бесаром в рамках проекта под названием "Писатель встречает пианиста".
Что же представляет собой обычный день Руйи и есть ли у нее время на личную жизнь? "Личная жизнь?" Руя смеется, пренебрежительно пожимая плечами. "Я отказалась от этого давным-давно. Моя работа - это не обычная работа. Я встаю в 5.30 утра и тренируюсь с 6.30 до 1-2 часов дня. Затем я отдыхаю час или два, возможно, что-то готовлю, так как я люблю готовить. Во второй половине дня я преподаю. А вечером, если я никуда не ухожу, я снова возвращаюсь к фортепиано. А если у меня есть свободное время, я гуляю с собакой или переставляю мебель - я люблю делать перестановку"
А что ждет меня в будущем?
"Выпейте кофе по-турецки, и вы узнаете", - со смехом отвечает Руя, но затем становится серьезной. "Думаю, у меня есть еще восемь-десять лет, чтобы двигаться дальше. Поэтому за это время я хочу сыграть как можно больше концертов с известными оркестрами в самых разных местах. Я хочу довести свою карьеру до того уровня, на котором она должна быть."
Содержание статьи, включая изображения, принадлежит Cyprus Mail
Высказанные мнения и суждения принадлежат автору и/или Cyprus Mail
Источник
